Yamaha RIVAGE PM10 joacă un rol cheie în Urinetown

Pentru o perioadă de peste trei săptămâni, Singaporezilor li s-a oferit posibilitatea de a înțelege o lume ciudată și distopică: „Urinetown”. În cazul în care uimirea ta este mare doar pentru că nu ai auzit de asta înainte, în ciuda faptului că a câștigat mai multe premii, printre care trei Tony și chiar mai multe nominalizări și că se apropie de a 20-a aniversare de la debutul din New York City, nu te teme, că ai fost cu adevărat surprins - și curios.

„Urinetown” este o scenetă muzicală de comedie dintr-un oraș fictiv, sub blestemul unei secete periculoase de lungă durată, la care guvernul reacționează prin interzicerea strictă a toaletelor private. În schimb, toaletele publice trebuie utilizate, operate de o companie al cărei proprietar percepe „taxe” în continuă creștere pentru a-și crește propria avere. Cetățenii, în caz de infracțiune, fiind deportați în „Urinetown” de unde nu se mai pot întoarce; ajunși aici nu mai suportă condițiile și încep o revoluție - desigur, în cel mai hilar, satiric mod.

Compania locală de producție locală de teatru Pangdemonium a pus în scenă musicalul la Drama Center Theatre, situat în interiorul Clădirii Bibliotecii Naționale din Singapore. Pentru a garanta o experiență sonică perfectă pentru audiență, proiectarea sunetului și operarea sistemului au fost alocate Ctrl Fre @ k, o firmă cunoscută pentru excelarea în proiectarea și controlul lucrărilor de spectacole complexe, producții orchestrale și teatrale, de asemenea, dincolo de granițele bazei din Singapore.

Jeffrey Yue, co-proprietar și apreciat proiectant / inginer de sunet al Ctrl Fre @ k, a ales un sistem digital de mixare Yamaha RIVAGE PM10 pentru gestionarea tuturor sarcinilor audio. Ne-am întâlnit cu domnul Yue pentru a afla raționamentul său și, bineînțeles, cum a mers.

Ați lucrat la multe musicaluri înainte. Cum ați abordat proiectarea și controlul sunetului pentru Urinetown?

Urinetown nu este un musical rock sau pop. Există pasaje zgomotoase, dar, pentru că acțiunea este plasată în America post-depresie din anii 1930-40, iar orchestrația precum pian, clarinet, saxofon, aș descrie-o ca fiind mai „tradițională”, într-un registru major subtil, nuanțat. Îmi place acest stil, neimplicat prea mult în distribuție, orchestra situată în partea de jos poate fi văzută și auzită, așa că am consolidat sunetul naturalist doar „deasupra”. Este ceea ce fac de cele mai multe ori.

Atunci când montăm un musical de două ore și jumătate, cu o distribuție mare și o orchestră pe scenă, de obicei, avem nevoie de o soluție de mixare mai sofisticată decât ceea ce pot oferi majoritatea consolelor pentru alte tipuri de spectacole. Am folosit RIVAGE PM10 în trecut pentru muzicale rock, așa că am fost foarte curios cum va funcționa cu material neo-clasic, cum ar fi Urinetown.

Cum a decurs instalarea?

Spre deosebire de Broadway sau West End, unde echipele au la dispoziție câteva săptămâni pentru încărcare și configurare, în Singapore avem de obicei doar câteva zile, în principal datorită programărilor strânse de rezervare a locurilor și restricțiilor bugetare. De fapt, pentru Urinetown am avut doar puțin peste două zile pentru instalare, urmate de două-trei zile de repetiții. Din fericire, avem un soundcheck virtual. Îi ănregistrăm pe toți, muzicieni și distribuție, apoi revenim și continuam să lucrăm pe aceeași consolă - este un salvator de viață.

Dispunerea suprafeței RIVAGE PM10 este de asemenea foarte utilă pentru un flux de lucru eficient. Spre deosebire de alte console, cu RIVAGE PM10 pot lucra pe flancul stâng, în timp ce colegul meu Lee Yew Jin, care mixează spectacolele, lucrează pe centru și dreapta, fără interferențe sau chiar „lupte cu cotul”.

Care a fost numărul de canale de intrare?

Erau 17 membri ai distribuției, toți pe microfoane radio, o orchestră formată din șase piese, inclusiv percuție, redare de sunet și efecte de retur, cum ar fi reverberația mea externă, pe lângă cele din interiorul consolei, toate din toate cele 90 de canale. PM10 permite un număr mare de canale, o mulțime de automatizări și prelucrări, în plus îmi îndeplinește cerința de a rula totul la 96 kHz până la amplificatoare.

Cum au fost configurate ieșirile?

În primul rând, RIVAGE PM10 ne permite să împărțim toate canalele de intrare, astfel încât fiecare canal de microfon a fost împărțit în două, cu unul care merge la FoH și unul la monitoare, fiecare cu procesare complet separată. Orchestra a folosit sisteme de monitorizare în ureche, la fel și inginerul nostru din partea de jos care a avut grijă de muzicieni. În total, foloseam 22 de ieșiri matrice, apoi ieșirile pentru difuzoare din inventarul Drama Center Theatre pentru monitorizare la fața locului și în afara scenei, precum furnizarea audio cu cântăreți îndepărtați sau semne pe care altfel nu le-ar fi auzit. În plus față de PA-ul din față, pentru o localizare corectă, am folosit la fel de bine difuzoare spot și efecte pe scenă și în scenă.

Cum erai tu și consola în fața unei asemenea complexități?

Ne dorim constant să lucrăm atât „bine”, cât și „cu exactitate” și să obținem echilibrul între cele corecte. Urinetown este o producție complexă, destul de mare în clasamentul meu. Parcurgem în jur de 120 de scene. Puține semne au fost sincronizate și au funcționat automat, dar am declanșat totul manual, inclusiv majoritatea efectelor sonore. Am folosit o mulțime de DCA, multe automatizări și RIVAGE PM10 a făcut totul bine și în mod sigur.

Mixarea unui muzical este cu mult diferită de mixarea unei trupe la un concert. Este ca și cum ar zbura un elicopter fără pilot automat, în care cineva trebuie să dețină controlul. Necesită „alergare liniară” constantă și mixare chiar și în timpul dialogurilor, deoarece utilizarea mai multor microfoane duce la anularea fazelor.

A existat o scenă în care membrii distribuției au fost aruncați de pe scenă pe un covor și a trebuit să le mutăm microfoanele și să declanșăm simultan redarea țipetelor lor înregistrate, fără nicio diferență notabilă. Mai ales pe final, când s-a trecut de la povestire la cântat, urmat de mișcarea corului, dans și, ulterior, din nou la povestiri cu cântări polifonice deasupra, în timp ce se mixează trupa și se evidențiază solo-uri, întâmplându-se deci cam totul. Aici intervine automatizarea și este bine să ai un RIVAGE PM10.

De ce un RIVAGE PM10?

Așa cum am menționat, are un număr mare de canale care rulează la 96kHz și permite echipei să lucreze simultan. Posibilitatea de a face mai mult și mai repede, de a programa mai rapid în timpul instalării, lucru esențial datorită timpului limitat disponibil și la numărul de scene și automatizare necesare. Stabilitatea software-ului, fiabilitatea generală. N-am auzit niciodată de o prăbușire a consolei Yamaha. Este bine să știți că aveți un RIVAGE PM10 acolo, înseamnă că puteți face în mod continuu ceea ce faceți fără ca acesta să eșueze, puteți continua să adăugați mai multe intrări, mai multe scene, mai multe procesări, puteți continua programarea. Mă străduiesc să nu fiu niciodată într-o poziție în care sunt limitat de echipamentele mele și să nu ajung la livrare, performanță, unde sunt blocat. Cu RIVAGE PM10, am întotdeauna suficient, multe canale, procesare. Și nu este faptul că nu puteți remedia acel sunet ciudat de tobă cu care percuționistul nu este mulțumit. De fapt, RIVAGE PM10 sună absolut bine - nu numai FoH. Odată cu împățirea canalului, pot să petrec un pic de timp în căștile percuționistului și să-l înțeleg și pentru el.

Există plugin-uri sau funcții specifice pe care te-ai bazat foarte mult?

RIVAGE PM10 este echipat cu plugin Rupert Neve care sună foarte bine, pe unele dintre ele le-am folosit în moduri foarte subtile. De exemplu, șase generatoare de reverberație RIVAGE PM10 din consolă au fost utilizate cu setări dedicate diferitelor surse și a fost minunat să dispunem de puterea de procesare.

Yamaha continuă să îmbunătățească software-ul și, de când am folosit ultima oară RIVAGE PM10, a fost adăugat un strat teatru, așa că nu l-am mai folosit până acum. Adăugă funcții specifice teatrului și funcționalități la programele de bază RIVAGE PMoftware, grupuri DCA și multe altele. De exemplu, fiecare canal vă permite să stocați mai multe EQ diferite, care pot fi accesate rapid. Acest lucru s-a dovedit foarte util pentru noi, având în vedere faptul că aceiași membri ai distribuției jucau mai multe roluri care implicau schimbări rapide în costume diferite și în mod specific, pălării diferite. Pălăriile sunt dușmanii noștri, deoarece pălăriile diferite produc reflecții diferite în microfoanele miniaturale omnidirecționale care determină să sune aceeași voce diferit, lucru pe care am putut să-l reglăm cu ajutorul stratului teatru.

Rezumând, cum ați descrie experiența RIVAGE PM10 pentru Urinetown?

Folosind de câteva ori RIVAGE PM10, inclusiv într-un muzical rock și acum și cu o piesă tradițională, neo-clasică, acum am un domeniu mai larg și o idee mai bună despre ce pot face cu el. Funcționează bine cu aceste stiluri diferite și se potrivește cu oricare dintre stiluri. Cheia succesului oricărei astfel de producții se află în planificare și pregătire. Alegerea echipamentelor depinde de diverși factori, precum disponibilitatea și bugetul. Încercați lucruri noi. Dar în cele din urmă, echipamentul se traduce prin valoarea adăugată reală pentru producție. Și, după părerea mea, RIVAGE PM10 are o valoare adăugată pozitivă, potrivită acestui tip de producții. Întreaga noastră echipă este foarte fericită de nivelul de calitate pe care l-am obținut în timpul scurt disponibil și, ca parte a sistemului, consola a jucat un rol important în acest sens. În perspectivă, cred că pentru o mare parte din opera orchestrală la scară largă, ar fi util să avem RIVAGE PM10.